Berita Ekonomi Dunia

Biola Italia: Keluarga Testore dan Tradisi Pembuatan Biola Besar

Carlo Antonio dan adik laki-lakinya Paolo Antonio adalah dua pemain biola yang membuat anak-anak Carlo Giuseppe Testore, keluarga pertama yang membuat biola. Carlo senior adalah murid Giovanni Grancino, pembuat biola terkenal di Milan di mana Carlo Giuseppe juga tinggal dan mendirikan bengkelnya. Guru Carlo sendiri belajar dari ayahnya, Paolo, yang mempelajari kerajinan di Cremona di bawah Nicolo Amati. Khususnya "… yang jenius menganggapnya (Paolo Grancino) untuk menjadi salah satu yang paling berbakat di bengkelnya" (Henley's Universal Dictionary). Instrumen awal Giovani secara dekat mengikuti pola Amati, meskipun ia kemudian pergi jauh dari ini. Dalam apa yang dikenal sebagai 'masa dewasanya' (1709 dan seterusnya) ia menyempurnakan desain untuk membentuk gaya pribadinya sendiri yang menjadi fondasi bagi gaya khas Milan. Keunggulan Giovanni diakui dengan baik dan beberapa instrumennya dianggap melebihi karya ayahnya yang terbaik. Biola Carlo Giuseppe sangat erat mengikuti pekerjaan gurunya dan banyak yang menganggapnya sulit untuk dibedakan. Pengaruh Amati yang kuat tetap ada. Namun lengkungannya lebih rendah dan memiliki kehalusan pada bentuknya. Lubang-lubang suara adalah gaya Stradivarian, menjadi lebih berkembang. Produk-produk awal dari sekolah Milan yang berkembang ini elegan, memiliki keanggunan dan pesona yang unik yang membuat mereka sangat berharga dan banyak jenis setelah di pasar saat ini.

Carlo Giuseppe meninggal pada 1716, tetapi saat itu putranya yang berusia 23 tahun, Carlo Antonia Testore adalah pembuat biola yang mapan dalam dirinya sendiri dan mengambil alih jalannya bengkel, yang dikenal sebagai 'tanda Elang' setelah alamat toko. Biola Carlo Antonio terkadang tidak mendapatkan pujian dari pekerjaan ayahnya karena mereka tidak memiliki beberapa kecakapan yang dimiliki oleh Carlo senior. Pada pengamatan yang lebih dekat meskipun pengerjaan putra sulung itu cukup besar dan lebih-lebih lagi karena bahan-bahan inferior yang harus dikerjakannya. Apakah ini karena dia membuat instrumen untuk memesan dan harga yang lebih rendah yang ditawarkan klien berarti bahwa dia harus menggunakan kayu yang lebih murah atau karena ekonomi waktu itu. Pada titik inilah bengkel Grancini meningkatkan produksinya dan peningkatan persaingan ini tidak diragukan lagi akan berdampak pada 'tanda Elang'. Sementara para pembuat Cremonese atas masih bisa menuntut harga yang lebih tinggi dan orang-orang seperti Stradivarius tidak akan pernah berpikir menggunakan apa pun kecuali kayu yang secara khusus dinominasikan sebagai 'kayu nada', bahkan jika mereka kadang-kadang menggunakan maple lokal yang dikenal sebagai 'oppio', sebagai lawan dari maple putih jelas berkualitas tinggi yang diimpor dari Balkan. Namun, Carlo Antonio ditemukan menggunakan kayu, termasuk pohon cemara dan maple yang bersumber secara lokal, yang dirancang untuk penggunaan lain dan dalam beberapa contoh memiliki knot yang jelek. Kayu-kayu ini keras dan berbutir erat sehingga sulit untuk diolah. Meskipun ini cacat bahan miskin Carlo junior membuktikan dirinya lebih dari pertandingan untuk tantangan dan seperti itu keahliannya bahwa ia bisa naik di atas kesulitan-kesulitan ini untuk menghasilkan beberapa biola halus yang mendekati pencocokan kehalusan penampilan ayahnya dan banyak yang akan berdebat jauh dari kualitas inferior dalam tonal.

Biola Carlo Antonio biasanya menunjukkan lubang suara yang dengan anggun dibentuk dan terbuka, sementara gulungannya memiliki spiral konsentris seorang ahli di tempat kerja. Sentuhan merek dagang miliknya adalah tampilan depan yang melebar dari gulungan dan sudut-sudut pelat yang sedikit runcing. Kesesuaian pola keseluruhan biola Carlo Antonio telah memberinya penghormatan dan apresiasi yang luas terhadap instrumennya untuk kualitas nada yang baik. Selalu ada konsistensi garis besar dan lengkungan yang diperlukan untuk memastikan hal ini. Beberapa biolanya mungkin telah menggunakan kayu poplar untuk purfling (purfling adalah lis di sekitar perbatasan bagian atas dan belakang biola, biasanya berwarna gelap, yang di luar tujuan dekoratifnya juga fungsional. Tali kayu tipis ini mengatur di dalam saluran memotong hanya dari tepi biola mencegah setiap retakan kecil mulai di tepi dari penyebaran dan berkembang menjadi retak tubuh utama yang akan mempengaruhi suara biola). Kayu poplar lunak sehingga memungkinkan untuk retak dan distorsi dalam bentuk yang cukup mudah yang kemudian menyoroti setiap ketidaksempurnaan dalam saluran dipotong untuk itu untuk duduk di dalamnya. Selanjutnya jika tidak benar-benar dicelup secara menyeluruh warnanya juga bisa memudar ke warna abu-abu pucat. Kayu pir adalah bahan pilihan untuk purfling. Sifatnya yang 'lebih tangguh, lebih elastis menghasilkan purfling yang mengalir lebih banyak sehingga bahkan ada kekurangan dalam potongan saluran untuk itu. Meskipun menggunakan bahan yang lebih murah di kali, Carlo Antonio selalu berada di atas bidat untuk menggantikan purfling dengan garis-garis tergores yang merupakan jalan pintas di mana generasi kemudian terpaksa menghemat waktu.

Adik laki-laki Carlo Antonio, Paolo Antonio, di sisi lain jauh kurang rewel tentang penampilan dan banyak yang akan mengatakan membiarkan standar menurun. Banyak pelanggannya tidak ragu-ragu bersikeras bahwa dia bekerja dengan harga dan untuk mencapai ini Paolo Antonio menghemat waktu dalam produksi di mana dia bisa. Serta tidak adanya purfling benar, bagian belakang pegbox tidak diukir dengan fluting biasa dan pernis (biasanya berwarna kuning pucat) diterapkan tipis dan dengan sedikit perhatian estetika. Anak laki-laki Paolo Antonio, Pietro, tampaknya menurunkan standar lebih jauh, sejauh ia menarik penghargaan yang agak meragukan karena memiliki "Mungkin sepasang tangan paling kencang yang pernah membuat biola" dari penulis dari Grove Dictionary of Music.

Untuk semua itu bahkan biola Pietro adalah yang sangat bagus untuk dimainkan – selama Anda tidak perlu melihatnya saat melakukan itu, beberapa orang akan menambahkan. Resonansi dan kekuatan yang tidak diragukan sangat memuaskan. Orang-orang dari Carlo Antonio dan ayahnya, yang masih lebih baik, sering menjadi penuh, penuh warna dan sangat resonansi jika tidak mencapai kedalaman kekayaan dan kekuatan langsung dari Stradivarius. Kualitas-kualitas ini telah membuat mereka banyak dicari oleh pemain solo dan musisi orkestra dan telah menetapkan mereka sebagai nama yang cukup terkenal di pasar saat ini. Memang untuk mendapatkan salah satu biola ini Anda dapat mengharapkan untuk membayar di wilayah $ 100k – $ 200k di toko-toko dealer atau rumah lelang London dan New York – jika Anda dapat menemukan satu untuk apa pun kurang itu kemungkinan akan menjadi investasi yang sangat bagus ; pertama dan terutama dalam hal hadiah yang akan memberi Anda dari kehadiran tonal yang indah, dan kedua dalam hal biola yang akan memberi Anda hasil keuangan jangka panjang.

Dalam sejarah keluarga Testore kami telah menggambarkan sejarah kemunduran melalui abad ke-18 pembuatan biola di Italia, dari luthier yang menggabungkan keterampilan pengrajin ahli dengan mata seorang seniman dan yang bekerja untuk yang paling menuntut dari standar untuk produksi terburu-buru dari akhir 1700-an yang telah menyebabkan itu disebut 'perdagangan rusak'. Ini tidak diragukan lagi adalah tanggapan atas masuknya alat produksi massal yang dihasilkan dari lokakarya-lokakarya Jerman Selatan yang tersebar di seluruh Eropa pada saat ini dan akhirnya bahkan merusak biola besar yang membuat tradisi Cremona.

Related Articles

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *