Berita Ekonomi Dunia

Lorenzo Storioni, Pembuat Biola Cremonese

Lorenzo Storioni biasanya dikreditkan dengan menyimpan tradisi biola yang menurun secara cepat di Cremona pada akhir abad ke-18. Dia pasti berhasil membangun kembali kerajinan itu sebagai bisnis yang layak di sana, tetapi meskipun karyanya sangat dicari, tidak dapat dikatakan bahwa ia sepenuhnya pulih dari kebesaran era klasik. Prestasinya tidak berarti diremehkan. Penelitian baru-baru ini oleh Duane Rosengard telah memberikan definisi kehidupan pribadi dan profesional yang lebih besar, dan fakta-fakta yang kuat mulai menggantikan spekulasi sebelumnya.

Storioni lahir pada 1744, tahun kematian Guarneri, tujuh tahun setelah Antonio Stradivari meninggal, dan hanya tiga tahun sebelum Carlo Bergonzi, pembuat terakhir periode klasik, meninggal dunia. Satu-satunya luthiers yang bekerja selama masa mudanya adalah Zosimo Bergonzi yang misterius, putra bungsu dari Carlo, yang hanya diketahui oleh mandolin dan biola seperempat ukuran, dan yang terakhir dari keluarga Rugeri, Francesco II dan Carlo. Carlo Rugeri sebenarnya adalah tetangga masa kecil Storioni. Bisnis biola berada dalam depresi yang mendalam, tetapi pada akhir 1760-an, Lorenzo mulai membuat instrumen, sehingga mengakhiri periode tandus yang tidak diketahui dalam sejarah Cremona selama setidaknya dua ratus tahun. Storioni memiliki banyak kesempatan untuk mempelajari alat dan pola Stradivari, serta sejumlah besar instrumen yang masih dimiliki putra bungsunya, Paolo, tetapi tidak ada pembuat yang benar-benar kompeten yang masih berlatih pada saat ini, dan Storioni mencapai tingkat tertentu. otodidak. Kebangkitan lutherie Cremonese selama masa hidupnya jelas merupakan tanggung jawabnya, dan pada akhir abad ini Nicola Bergonzi dan putranya Carlo II, serta murid Storioni, Carlo Rota dan Giovanni Battista Ceruti, semuanya memproduksi biola dalam perdagangan yang baru dilembagakan.

Rota adalah asisten satu-satunya yang diketahui Storioni, bergabung dengannya sekitar tahun 1782. Tak lama setelah 1800 Storioni meninggalkan Cremona untuk alasan yang tidak jelas, tetapi biola ada yang berasal dari dekade pertama abad ini, yang mungkin telah dibuat di Trieste. Pada tahun 1811 Storioni telah kembali ke Cremona, tetapi dia tidak membuat instrumen lagi dan meninggal pada tahun 1816, seperti begitu banyak pemanggilannya, meninggalkan reputasi besar tetapi dalam kemiskinan umum. Bisnisnya telah dirampas selama ketidakhadirannya oleh Giovanni Battista Ceruti, yang pernah dianggap sebagai murid. Rosengard telah melemparkan keraguan kuat pada teori ini; meskipun karya mereka memiliki kesamaan yang kuat, tidak ada hubungan yang dapat dibuktikan antara Ceruti dan Storioni, karena ada antara Ceruti dan Nicola dan Carlo II Bergonzi.

Mengenai outputnya, Storioni sekarang menikmati reputasi tinggi untuk suara, masih diidentifikasi secara dekat dengan nada Cremonese definitif yang ditentukan oleh Stradivari dan Guarneri. Keberhasilannya dalam hal ini mungkin tidak kecil karena stok instrumen Stradivari, peralatan dan pola masih dekat dengan tangan di rumah Paolo Stradivari sampai 1775. Storioni juga membuat model del Gesu yang sangat dikenal, yang bisa saja disalin dari biola. masih digunakan di kota, di tangan pemain biola sosok P. Spagnoletti, pemimpin orkestra Cremonese ketika Mozart mendengarnya pada 1770, yang dikenal memainkan instrumen Amati dan Guarneri.

Storioni mendapatkan banyak hal yang benar dari pengamatannya – aspek-aspek penting dari lengkungan dan kelulusan kayu memberikan dasar suara yang luas dan menyeluruh – tetapi penyelesaiannya relatif lebih sederhana dibandingkan pendahulunya yang tak tertandingi, Amati dan Stradivari sendiri. Dia juga tidak memiliki pernis besar. Di suatu tempat di hiatus setelah kematian Carlo Bergonzi I pada 1747, resep berwarna merah yang lembut itu hilang atau dibuang. Pernis Storioni sendiri lebih keras, dan umumnya berwarna keemasan atau dibakar oranye, dengan nada keabu-abuan ke tanah daripada emas megah yang memberikan kehidupan ekstra bahkan untuk upaya abad ketujuh belas yang paling miskin.

Garis-garisnya kasar dan bervariasi, bukan secara teratur didefinisikan, dan penggunaan teknik klasik Amati sedikit off-beat. Dia kadang-kadang menyematkan lempengan ke blok atas dan bawah, tetapi dia menekan lapisan ke dalam blok. Pola gulir cukup eksentrik, dengan leher lurus panjang tiba-tiba berakhir pada volute, dan mata gulungan memproyeksikan di balik putaran terakhir spiral. Menariknya karakteristik terakhir ini dimiliki oleh sejumlah pembuat dalam periode ini, terutama Balestrieri dari Mantua, yang gulungannya dapat disalahartikan sebagai Storioni.

Kayu Storioni jarang memiliki kualitas pertama, dan ia membuat kebajikan kayu keras yang tidak beraturan, sering menggunakan maple lokal yang dikenal sebagai oppio, yang muncul dalam banyak karya Italia utara, tidak kecuali karya Stradivari dan Amati. Spruce front umumnya memiliki penampilan Tyrolean yang baik, tetapi umumnya bukan yang terbaik, sering menunjukkan butir yang terdistorsi dan tidak teratur.

Kita dapat berterima kasih kepada Storioni untuk kedatangan kedua di Cremonese lutherie pada abad kesembilan belas, dan untuk sejumlah besar instrumen yang berkarakter yang mempertahankan reputasi kota untuk kecemerlangan suara, dan menambah variasi menarik pembuatan biola Italia.

Related Articles

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *